Obra de Camilo José Cela, Premios y enlaces

BIBLIOGRAFÍA


Poesía

Pisando la dudosa luz del día (1936; 1.ª ed. 1945)
El monasterio y las palabras (1945)
Cancionero de la Alcarria (1948)
Tres poemas galegos (1957)
Reloj de arena, reloj de sol, reloj de sangre (1989)
Poesía completa (1996)


Romances de ciego

La verdadera historia de Gumersinda Cosculluela, moza
que prefirió la muerte a la deshonra (1959)
Encarnación Toledano o la perdición de los hombres (1959)
Viaje a U.S.A. (1965)


Novela

La familia de Pascual Duarte (1942)
Pabellón de reposo (1943)
Nuevas andanzas y desventuras de Lazarillo de Tormes (1944)
La colmena (1951)
Mrs. Caldwell habla con su hijo (1953)
La catira (1955)
Tobogán de hambrientos (1962)
San Camilo 1936 (1969)
Oficio de tinieblas 5 (1973)
Mazurca para dos muertos (1983)
Cristo versus Arizona (1988)
El asesinato del perdedor (1994)
La cruz de San Andrés (1994)
Madera de boj (1999)

Novela corta

Timoteo el incomprendido (1952)
Santa Balbina 37, gas en cada piso (1952)
Café de artistas (1953)
El molino de viento (1956)
La familia del héroe (1965)
El ciudadano Iscariote Reclús (1965)


Cuentos, fábulas, apuntes y divertimentos

Esas nubes que pasan (1945)
El bonito crimen del carabinero (1947)
El gallego y su cuadrilla (1949)
Nuevo retablo de don Cristobita (1957)
Los viejos amigos (1960)
Gavilla de fábulas sin amor (1962)
El solitario y los sueños de Quesada (1963)
Toreo de salón (1963)
Once cuentos de fútbol (1963)
Izas, rabizas y colipoterras (1964)
Nuevas escenas matritenses (7 series, 1965-1966)
Rol de cornudos (1976)
Las orejas del niño Raúl (1985)
Vocación de repartidor (1985)
La bandada de palomas (1987)
Los Caprichos de Francisco de Goya y Lucientes (1989)
El hombre y el mar (1990)
Cachondeos, escarceos y otros meneos (1991)
La sima de las penúltimas inocencias (1993)
La dama pájara (1994)
Historias familiares (1999)

Memorias

La rosa (1959)
Memorias, entendimientos y voluntades (1993)

Viajes

Viaje a la Alcarria (1948)
Ávila (1952)
Del Miño al Bidasoa (1952)
Judíos, moros y cristianos (1956)
Primer viaje andaluz (1959)
Páginas de geografía errabunda (1965)
Viaje al Pirineo de Lérida (1965)
Madrid (1966)
Barcelona (1970)
Nuevo viaje a la Alcarria (1986)
Galicia (1990)


Artículos

Mesa revuelta (1945)
Cajón de sastre (1957)
La rueda de los ocios (1957)
Cuatro figuras del 98 (1961)
Garito de hospicianos (1963)
Las compañías convenientes (1963)
Al servicio de algo (1969)
La bola del mundo (1972)
Los sueños vanos, los ángeles curiosos (1979)
Los vasos comunicantes (1981)
Vuelta de hoja (1981)
El juego de los tres madroños (1983)
El asno de Buridán (1986)
Desde el palomar de Hita (1991)
El camaleón soltero (1992)
El huevo del juicio (1993)
A bote pronto (1994)
El color de la mañana (1996)

Teatro

María Sabina (1967)
Homenaje a El Bosco I. El carro del heno o el inventor de la guillotina (1969)
Homenaje a El Bosco II. La extracción de la piedra de la locura o la invención del garrote (1999)


Lexicografía y otros saberes

Diccionario secreto (t.I, 1968; t.II-1971)
Enciclopedia del erotismo (1976)
Diccionario geográfico popular de España (1998)


Adaptaciones, traducciones, versiones

Poema del Cid, Cantar I (1957-1959)
Libro de guisados, manjares y potajes, de maese Ruperto de Nola (1969)
La resistible ascensión de Arturo Ui, de Bertolt Brecht (1975)
La Celestina (1979)
El Quijote (1981)


ENLACES


http://www.aache.com/cela/index.htm

http://www.nobel.se/literature/laureates/1989/cela-lecture.html

http://www.terra.es/cultura/premiocervantes/premiados/premiado95.htm

http://www.abc.es/cultural/dossier/dossier52/fijas/index.asp

http://deportes.ole.com/gastronomia/articulo/html/gas12858.htm

http://www.abc.es/especiales/index.asp?tid=7&hid=2077&cid=2077

http://www.operamundi.com.mx/2000/dic/011/cela.htm

http://www.fundacioncela.com/

http://www.hispanobel.com/

http://www.elmundo.es/especiales/2002/01/cultura/cela/
http://www.epdlp.com/cela.html

http://www.mcu.es/lab/libro/premios/biografias/cela.htm

http://www.ucm.es/info/especulo/numero11/cjcela.html

"La colmena", de Camilo José Cela

La colmena

Camilo José Cela

Alianza Editorial, Madrid, 1998.

por Ana Alejandre

Esta novela, una de las más emblemáticas de Camilo José Cela, se sitúa en un café madrileño de la década de los cuarenta, y a través de sus personajes vamos conociendo las penurias de la época, recién terminada la Guerra Civil, además de sus propios problemas personales y, como telón de fondo de todo ello, se van reflejando las costumbres de la España de la posguerra.

Se puede vislumbrar en esta novela la estructura de otra obra célebre del siglo XX como es la de Mahattan Transfer, del escritor norteamericano John Dos Passos, en cuanto a que las diversas historias que se encuentran en esta novela americana van entretejiendo la trama narrativa, ofreciendo un claro mosaico de la vida de una comunidad que, como sucede en La Colmena, es la auténtica protagonista de la obra. Ello se pone de manifiesto en la intencionalidad de Cela que titula a la obra como una colmena en la que viven, conviven y malviven toda clase de personajes, algunos con toques intelectuales y otros patéticos, tristes, sin faltar la nota autoritaria que representa la dueña del café, doña Rosa, que conforman una galería de personajes con vida propia, pero que también son prototipos de una época y de una sociedad maltrecha por la guerra que había asolado al país y a las propias vidas de los ciudadanos.

Se puede afirmar, por ello, que La Colmena es una novela coral ya que está compuesta por las historias de muchas decenas de personajes, aunque siempre hay protagonistas y personajes secundarios, como sucede en obras de esta misma característica y, por ello, se puede hacer difícil la lectura por el entrecruzamiento de historias, vidas y situaciones, y por la mayor o menor importancia o interés que pueda despertar al lector todas ellas. Como toda novela coral hay pasajes mejor conseguidos que otros, ya que es imposible que una novela de esas características mantenga el mismo ritmo narrativo a lo largo de todas sus páginas.
Hay pasajes en las que el lector se queda con la incógnita de cuáles son las razones o motivos de ciertas situaciones que atraviesan algunos de los protagonistas, como puede ser la persecución policial que sufre el periodista o escritor Martin Marco y puede ser un recurso estilística del autor con el que brinda al lector la posibilidad de que piense o deduzca si es un problema político o, simplemente, delictivo. Con ese dejar a la imaginación del lector las múltiples posibilidades de las situaciones, Cela parece inaugurar la novela abierta, es decir, aquella en la que el escritor sugiere ciertas evidencias, pero dejando al lector que trate de construir un puzle con las piezas en forma de datos o indicios que el escritor apunta. Esta indefinición, que no se sabe si es voluntariamente buscada o sobrevenida en la escritura de Cela, se repite en otros personajes, como si Cela quisiera jugar con el misterio y empujara al lector a buscar las coordenadas que le expliquen el porqué de tantas incógnitas y de situaciones no definidas , lo que puede hacer la lectura de esta obra muy sugerente para cierto tipo de lector que no quiere que le den todo hecho y sí prefiere una cierta participación en la historia que lee y que en su imaginación recrea, lo que es otra forma de crear.

Por otra parte, la prosa es muy clara, sobria y ajustada en sus expresiones, estilo muy propio  de Cela que quiere huir de todas las florituras y busca la sencillez de la expresión, lo que le da una mayor contundencia y efectividad. No hay que negar que Cela, que fue el creador del estilo llamado “tremendismo”, es también un escritor de una prosa prodigiosa en su concreción, sencillez y dominio del lenguaje. Por ello, aunque describa las situaciones más atroces en su crudeza, utiliza un lenguaje claro en la exposición de las taras físicas, morales o psíquicas, pero sin regodearse en ello, ni caer en la brutalidad de la forma, sino sólo en el fondo. Aunque hay alusiones, y muchas, al sexo, Cela nunca cae en la vulgaridad, en lo zafio, y las alusiones a situaciones sexuales siempre están veladas por una cierta cautela y nunca de forma explícita. Esto se podría explicar por la censura que no permitía alusiones directas a los temas sexuales, políticos, sociales, etc. 

La colmena, pues, es una novela que refleja a la perfección la España triste, pobre y desolada después de la Guerra Civil, en la que aparecen reflejadas las mil y unas maneras de salir de la miseria que tenían al alcance los protagonistas de la novela y del mundo real como era el estraperlo, los trapicheos y la búsqueda de la propia supervivencia de todos los modos y maneras aunque no fueran demasiado legales ,y por ello, fue prohibida en España por la censura ya que la calificaban de pornográfica, inmoral, brutal y otras descalificaciones que demostraban que la novela reflejaba una realidad auténtica y no falseada que molestaba a las altas instancias del poder.

Esta novela ofrece muchos diálogos, muchos de ellos muy naturales, espontáneos, pero por eso mismo, pueden sonar al lector algunos de estos diálogos como un tanto arcaizantes en algunas de sus expresiones, por lo que no se debe olvidar que Cela es un clásico del siglo XX que se expresa en un castellano que tiene las resonancias de los escritores de la generación de 98, a la que algunos críticos lo han querido asimilar, a pesar de la diferencia de edad y estilo, y que el propio escritor ha rehusado. En su estilo se advierte, además, que, aunque ofrece muchas descripciones, son siempre muy concisas, con el propósito de configurar el escenario en el que se desarrollan las diversas situaciones, pero no convierten a éste en un protagonista más de la obra como sucede con las novelas de un realismo descriptivo del que Cela se aparta.

La colmena es una gran novela de un escritor que encontró, en la época en la que fue escrita, gran cantidad de cortapisas en forma de censura y condicionamiento político para dar rienda suelta a su innegable talento creador que se pone de manifiesto, a pesar de ello, en esta novela que es muy significativa en el conjunto de su obra y que constituye la expresión genuina del gran escritor que fue Camilo José de Cela.

Anécdotas y citas de Camilo José Cela

Camilo José  Cela

Era de todos conocido el carácter de este gran escritor español en el que destacaban las respuestas ingeniosas y aceradas. A continuación se exponen varias anécdotas de este insigne autor de las letras españolas que ilustran sobradamente su talante, así como algunas de sus innumerables citas:

Anécdotas:

En su etapa de senador de designación real, le sucedió que se quedó dormido en una de las sesiones de la Cámara Alta y fue reprendido por el Presidente:
-Sr. Cela, está usted dormido.
A lo que el aludido respondió rápidamente:
-No, señor, no estoy dormido; sólo estoy durmiendo.
-¿Acaso no es lo mismo? –le respondió el Presidente.
-¡Claro que no es lo mismo!, porque no es igual estar dormido que estar durmiendo, como tampoco es lo mismo estar jodido que estar jodiendo.

******

Una vez que estaba en la tertulia del famoso Café Gijón, a la que era asiduo, se le acercó un cliente que le dijo:
-Mire usted, señor Cela, acabo de apostarme mil duros a que soy capaz de tirarle de la barba. Ayúdeme a ganarlos, por favor.
Cela, dando una última calada a su cigarrillo y sin perder la compostura, le respondió impertérrito:
- Mire usted, joven, le voy a decir lo que pierde y lo que gana con su apuesta: pierde usted los mil duros y se gana una patada en los cojones..

******

En uno de sus muchos viajes a Galicia, su tierra natal, fue invitado a ser entrevistado en la televisión gallega. Cela acudió a la cita de muy buen humor, pero tuvo la mala fortuna de encontrarse ante un entrevistador poco avispado que le preguntó: 

-Dígame, señor Cela,¿ se considera usted un escritor gallego?
Cela que ya estaba acostumbrado a estas preguntas tontas y queriendo no dejar defraudado al público que esperaba una respuesta rápida y contundente de él, respondió:
-¡Hombre, usted verá! Soy escritor y soy gallego, por lo que debo de ser un escritor gallego, salvo que sea un maricón chino, usted verá…

******

En relación con la fama que tenía Cela de mostrar siempre un gesto adusto y poco dado a las sonrisas, explicó en una de las muchas entrevistas que concedió:
-No me he dejado entrevistar nunca con una sonrisa, porque no quería despistar a los historiadores del futuro.

******

Cuando le fue concedido el Premio Nobel de Literatura, en la rueda de prensa celebrada al efecto, un periodista le preguntó:
-Sr. Cela, ¿le ha sorprendido que le concedieran el Premio Nobel de Literatura?
-¡Muchísimo!, sobre todo porque me esperaba el Premio Nobel de Física –respondió Cela, desabrido.

******

En una reunión de la alta sociedad a la que asistía Cela, a pesar de su desagrado por ese tipo de actos sociales, tuvo que soportar a su lado a una encopetada señora que le hacía muchos comentarios cursis y vacuos que terminaron por agotar la paciencia de Cela ante tanto bobería ramplona, trufada de falso esnobismo. Harto de tanta tontería, soltó una de esas flatulencias que son propias de vientres tan abultados como los que lucía C.J. Cela. La señora, espantada ante aquel sonido horripilante, se quedó en silencio, lo que aprovechó Cela para acercarse a ella y, sin perder la compostura, le dijo en tono de complicidad susurrante:
- No se preocupe, señora. Diremos que he sido yo.

******

Citas de C.J. Cela:

• “En España, el que resiste, gana”.
• “El humor es la gran coraza con la que uno se defiende en este valle de lágrimas”.
• “Hay que hacer las cosas que uno cree que debe hacer, y si a alguien no le gusta, pues mira…”.
• “Hay mucha gente que no es auténtica y que no hace esfuerzo alguno por serlo. Esto es, que hace un arma de su propia falsedad. Esto es malo para todos. Ahora, en el pecado llevan la penitencia, porque peor que para nadie es para ellos mismos”.
• “En absoluto busco la brillantez del estilo. Lo primero que hace falta es tener un estilo personal”.
• “Para mí, lo más importante, es la fidelidad de mis colaboradores, no te quepa duda ninguna, la valora y la tengo siempre en cuenta”.
• “Soy un sentimental que recibió una educación antisentimental”.
• “No dudes que la realidad supera a la ficción, sobre esto no hay duda ninguna”.
• “Un libro, hasta que no se publica, no sabes lo que has hecho. Ni siquiera sabes lo que es”.
• “El autor habrá de jugar a la permanencia, aunque por encima de él están sus personajes que acaban sobreviviendo al autor”.
• “Yo no creo en la improvisación, ni en la espontaneidad, ni en las dotes naturales”
• “El riesgo es representar el papel que no nos corresponde”.
• “Yo no creo que el desnudo sea ruborizante, ni siquiera ruboroso”.
• “Los premios (literarios) comerciales son como la prostitución. Sólo se salvan los no comerciales como el Cervantes”.
• “España es excesiva: ¡O te joden o te suben a los altares!”
• “España me parece un país pasmoso, difícil, paradójico, confuso, pero quizás todo esto le añada mayor encanto!”
• “Porque en España las izquierdas son de derechas y las derechas son iconoclastas”.
• “Entre la inteligencia y la bondad, prefiero la inteligencia, sin duda…”
• “Me decía un cura gallego amigo mío, muy sensato: ’Mira Camiliño Josesiño, eso de que tenemos que ir dejando los vicio, que dicen mis colegas, no es verdad, no hagas caso.¡Ya son los vicios los que nos van dejando a nosotros!’ Tenía razón”.
• "¡Para qué vas a dar consejos! Te conviertes en una especie de abuelo Cebolleta contando sus batallitas”.
• “Yo fui uno de los cuatro españoles que tuvimos el triste privilegio de bajar el cadáver de Baroja cuando murió, en la calle Ruíz de Alarcón, detrás del Rtiz, en Madrid”.
• “Cada vez es uno más el tópico de sí mismo. Baroja se murió siendo el tópico de Baroja; Azorín se murió siendo el tópico de Azorín y Valle-Inclán se murió siendo el tópico de Valle-Inclán”.

FRANCISCO AYALA

Francisco Ayala

por Ana Alejandre

Narrador, ensayista y crítico, nació en Granada en1906. Se licenció en Derecho .en la Universidad de Madrid en 1929. Por su excelente expediente académico obtuvo una beca para estudiar Filosofía Política y Sociología General en Alemania. De regreso a España, obtuvo el doctorado y comenzó a ejercer como catedrático de Sociología y Ciencias Políticas en la Universidad de Madrid, en cuya cátedra permaneció hasta el comienzo de la Guerra Civl en 1936. En aquella época colaboraba con la Revista de Occidente y la Gaceta Literaria.

.En 1935 nació su única hija, Nina y el comienzo de la Guerra le sorprendió viajando con su mujer e hija por Latinoamérica, por lo que regresó a España  con gran peligro de su vida, para ponerse al servicio del Gobierno de la República como funcionario público.

Una vez terminada la Guerra Civil, comenzó su exilio en Buenos Aires, ciudad en la que publicó algunas de sus obras, compaginando dicha labor con la docencia como profesor de sociología en la Universidad de la Plata desde 1939 hasta 1950. Además en esa época fundó la revista Realidad.

Posteriormente, se trasladó a residir  a Puerto Rico, ciudad en la que fundó la famosa revista La torre. Más tardé residió en Princeton, Nueva York y Chicago, ciudades  en las que fue profesor de literatura española.

Regresó  provisionalmente a España, en 1969 y ya de forma definitiva en 1980. Fue en 1998 cuando se creó la Fundación Francisco de Ayala como reconocimiento a la labor literaria del escritor. Dicha fundación tiene dos sedes: una en Sevilla y otra en Granada.

Sus primeras obras publicadas fueron Tragicomedia de un hombre sin espíritu (1925), Historia de un amanecer (1926), El boxeador y un ángel (1929) y Cazador en el alba (1930). Entre sus libros de narraciones breves destacan  El hechizado (1944); La cabeza del cordero, donde trata tema del exilio en el marco de exilios más remotos, como el de los moriscos, y Los usurpadores,. ambas de 1949

Posteriormente publicó,; Historia de macacos (1955), de carácter humorístico; De raptos, violaciones y otras inconveniencias (1966), que incluye “El rapto”, basado en el capítulo LI de la primera parte del Quijote; El jardín de las delicias (1971). También es autor de novelas como Muertes de perro (1958) y El fondo del vaso (1962).

Es autor además de ensayos literarios como La estructura narrativa (1970) y Novela española actual (1977).

La característica de la obra de Francisco  Ayala se podría definir  como el producto intelectual de la mirada crítica, siempre desde el distanciamiento, en la que predomina la ironía y la preocupación moral  que es el pilar fundamental de toda su obra, lo que algunos críticos lo consideran afin a algunos grandes clásicos del Siglo de Oro y también se encuentran en otros escritores intelectuales de su estilo, como Thomas Mann, Aldous Huxley y Ramón Pérez de Ayala.

En toda su obra, tanto la narrativa como la ensayística muestra una incansable y profunda búsqueda del sentido último de la realidad, ésta que forman los hechos cotidianos que conforman el tejido de la propia vida, del destino personal de cada individuo, pero también el de toda la sociedad y el significado que de este devenir puede ofrecer a cada ser humano como explicación de las fuerzas que interactúan en la sociedad y, en definitiva, el último y más trascendente significado de la propia existencia.

Ayala ha recibido a lo largo de su  extensa y prolífica carrera ha recibido los galardones, entre los que destacan el Premio Nacional de las Letras Españolas, en 1988, el Cervantes, el Príncipe de Asturias, en 1998, y el Premio Fernando Abril Martorell, en 2001; y ha sido nombrado Doctor Honoris Causa por varias Universidades, además de ser miembro de la más  Real Academia desde 1983 hasta su fallecimiento ocurrido el e de noviembre de 2009, en Madrid.

Bibliografía consultada:

Retratos y autorretratos de Francisco de Ayala, de  Rafael Suárea Rivera, Fundación JoseManuel Lara, 2006

En torno a Francisco Ayala, de Ricardo Landeira, Ediciones de Aquí, 2007

Francisco Ayala, el escritor en su siglo, de Luís García Montero, Diputación Provincial de Franada, 2009

Francisco Ayala y el mundo clásico,  de Inmaculada López Calahorro, Universiad de Granada, 2009

Francisco Ayala, sociólogo, de Salustiano de Campo Urbano, Instituto de Espña, 2007